Ma beszélni fogunk a sötét műfaj jellegzetességeirőlszobahőmérséklet. Azok az előadók, akik ilyen irányú munkát készítenek, az alábbiakban felsorolják. Ez az elektronikus zene műfajáról szól - a környezeti zene részfajairól. Ez a jelenség a nyolcvanas évek végén jelent meg, mint az iránykerekek kísérleteinek újragondolása.
A leggyakoribb jellemzők
A sötét környezet műfajában leggyakrabban használjáktermészetes vagy ipari zaj. Egyes projektek a katonai tárgyak, az űrszondák és a radarok hangokká alakulnak. A sötét környezet stílusában előforduló kompozíciók ritkán épülnek fel a klasszikus zenei törvények szerint. Szerkezete gyakran csak a szerző szándéka. Ezután fontoljuk meg, hogy milyen pszichoakusztikus technikák jellemzik a sötét környezet műfaját.
Azok az emberek, akik ezt az irányt fejlesztik,gyakran próbálnak bizonyos érzelmeket okozni a hallgatókban. Kísérleteket tesznek azért, hogy elérjék az ember tudatalattiját. Ez a hatás a rezonancia és az alacsony frekvenciájú hangok bevezetéséből adódik. Hasonló technikák jellemzőek a Raznolik és Kunst Grand csoportok számára.
történet
A sötét környezet műfaját egyesek hozzákapcsoljákBrian Eno alkotásait. Ezeket a művet a zenész más szerzőkkel együtt hozta létre. Ezek közé tartozik az An Index of Metals összetétele, amely szerepel az Evening Star albumban. Ezt a munkát 1975-ben Robert Fripp-szal közösen készítették el. Ez tartalmazta a gitár visszajelzést. Emlékszel még a David Bowie tányéroiról szóló ambient dalokra is: Heroes and Low. E műfaj fontos előfutára a zenekar Tangerine Dream zenekarának kettős albuma, amelyet 1972-ben adtak ki. Ebben a munkában a dallam és a ritmus elutasítása sötét hangulatot teremt.
A főbb fajták
Okkultizmus, vallásosság, ritualizmus ésa saját nézeteik propagandája a zene révén számos zenészben rejlett. Például Lustmord híressé vált "feltételesen sátáni" ötleteiről. Így a sötét környezet stílusában külön okkult ág alakult ki. Egy másik változat lett a védikus műfaj. A környezetet a Védák, a buddhizmus és a keleti elemek filozófiájával kombinálta. Itt nagy figyelmet fordítanak az akusztikus eszközöknek a szintetizált hátterek hangjára. E jelenség tipikus képviselői nevezhetők a Zero Kama, Rapoon és Herbst9 projekteknek. A modern képviselők között meg kell jegyezni Desiderii Marginis, Hexentanz és Ah Cama-Sotz.
A műfaj zajának néhány képviselője létrehozzakörnyezeti tájképek a hangban. Közülük a Merzbow, Kiyoshi Mizutani, Iszoloszkóp, Daniel Menche, Solnechnaya Sol, MOZ, Junkielover, Aube. A droun-ambient iránya a huszadik század végén kezdődött. Az ilyen jellegű munkákra jellemző az alacsony frekvenciájú monoton zümmögés, rezonanciák, változatos rezgések, harmonikus absztrakciók. Ezenkívül gyakran használják a visszafelé futó eszközök nyilvántartását. Ennek eredményeként létrejön egy egész hangzáskép. Az isoleichenista környezet különbözik a megoldatlan harmóniák, a disszonancia mikrochromatikák és az ismétlések használatával, ezáltal a pusztulás és szorongás érzését hozva létre.
</ p>
